14.11.25 retour

Entre la fumée et les roses: à Kânauj avec le GFX100S II

À Kânauj, la capitale indienne du parfum, Alessandra Meniconzi, a documenté avec le GFX100S un artisanat ancestral. Sous une chaleur accablante, entre les chaudrons de cuivre traditionnels et des tonnes de pétales de roses, elle a suivi le processus complexe de production d’attar – une précieuse huile de rose. Son objectif: fixer avec respect dans des images paisibles et impressionnantes l’histoire et le travail des hommes et des femmes qui y président.
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Alessandra Meniconzi

Je suis Alessandra Meniconzi, et je pars depuis de nombreuses années à la découverte de contrées reculées, pour montrer et immortaliser les cultures et les traditions en voie de disparition. Mon travail repose sur l’écoute et le respect, et est centré sur l’identité de peuples souvent oubliés. Je travaille depuis 2022 avec le système moyen format de FUJIFILM afin de réaliser des images d’une qualité exceptionnelle. Récemment, le GFX100S II m’a accompagnée pour un projet saisissant: documenter la fabrication d’huile de rose à Kânauj.

Retour à Kânauj: où les roses deviennent senteur

Lors d’un court séjour dans cette ville du nord de l’Inde en 2015, j’avais découvert une distillerie qui semblait hors du temps. Son atmosphère m’avait poursuivie, et j’y revins donc pour raconter son histoire. Kânauj, connue aussi sous le nom de «capitale du parfum», a préservé une technique ancestrale de distillation à la vapeur, qui permet de transformer en attar les doux pétales de rose. La cueillette au lever du soleil est la première étape d’une procédure exigeant patience et précision, par laquelle des tonnes de fleurs se transforment en quelques millilitres d’huile de rose pure, sans produits chimiques ni machines. Mes photographies parlent de la passion et de la résilience de ceux et de celles qui perpétuent cet artisanat.

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Observer en retrait, raconter jusque dans les moindres détails

Je travaille depuis plusieurs années en collaboration avec la revue «Terra Mater», dont j’apprécie beaucoup l’intégrité visuelle et la qualité journalistique. Ses reportages misent sur des galeries de photos sur deux pages, équilibrées entre grand angle, portrait et détail. «Terra Mater» exige une étroite imbrication du texte et de l’image, sans que l’un domine l’autre. Dans ce cas précis, le texte est de Fabian von Poser. Pour moi, ce projet impliquait une planification soignée, une concertation permanente et une qualité technique au plus au niveau. Mais la pression la plus importante à laquelle je devais faire face était d’un tout autre domaine: la peur de pertes de données ou de manquer un instant précieux. Mon style reste toujours personnel, mais réservé – authentique à chaque instant, au rythme de ceux et de celles dont je fais le portrait. Lors de ce voyage, l’appareil était mon outil, ni plus, ni moins.

De la recherche au dialogue sans parole

Alessandra Meniconzi at work at Pranav’s distillery in Kannauj, India. For this photographic project, she used the FUJIFILM GFX100S II along with the GF20-35mmF4 R WR and FUJINON GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR lenses.

Pour moi, chaque projet commence par une rencontre avec des gens, et la photographie devient alors le pont qui relie des mondes lointains. Il en résulte un récit, qui va au-delà de l’image. La préparation de ce projet exigea des recherches relatives à la période de floraison et aux entreprises artisanales traditionnelles. Une fois sur place toutefois, il me fallut attendre. De nombreux rendez-vous furent repoussés ou annulés. Entrer en contact avec les gens était un défi, les barrières linguistiques et culturelles exigeaient de la patience. J’observais, j’écoutais, je communiquais par des gestes. Il fallut des jours pour que naisse un dialogue silencieux, puis, enfin, la confiance. C’est ainsi que j’ai pu raconter avec respect leur histoire.

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Un ouvrier avec la pelle à cendres (chulha channi) – un outil long en métal utilisé pour retirer les braises du four (bhatti) en toute sécurité,
A worker with the bhapka: A metal receiver, usually made of brass, where the fragrant vapors condense into liquid. It is partially submerged in cold water to cool the vapor during the traditional distillation process.
Un ouvrier avec le bhapka – un récipient métallique où la vapeur se condense en huile parfumée lors de la distillation.
A worker with the hathoda (hammer): A metal or wooden hammer used to secure the lid of the deg and to break the clay seal once the distillation is complete.
Un ouvrier avec le hathoda – un marteau en bois ou en métal pour sceller le couvercle et briser l’argile après la distillation.
Pranav Kapoor, an eighth-generation perfumer and founder of Mitti Parfum, is deeply rooted in the tradition of perfumery in Kannauj, an Indian city renowned for its long history of distilling natural essences. In his office, Pranav spends hours testing and blending different essences, aiming to capture the soul of each ingredient. His goal is to create fragrances that are not only pleasant but also tell a story, evoking emotions and memories connected to his homeland. His passion for perfumery is evident in the way he dedicates himself to finding the right combinations of olfactory notes. Every fragrance he develops is the result of a meticulous process that combines traditional knowledge and innovation. Pranav considers each essence as a piece of history and culture, and in his office, surrounded by bottles and tools, he works to preserve and pass on this heritage through his creations. Moreover, Pranav has launched the “Perfume Tourism” project in Kannauj, turning his historic haveli into a place where visitors can immerse themselves in the art of traditional perfumery. During these tours, guests have the opportunity to explore distillation processes, participate in flower harvesting, and create their own personalized perfume, experiencing a unique sensory journey that celebrates Kannauj’s rich olfactory tradition.
Pranav Kapoor dans son bureau à Kannauj – il y crée des parfums inspirés par la tradition indienne et porteurs d’histoires olfactives.
Pradeep Kapoor vor einer modernen Destillerie in Jagat
Pradeep Kapoor dans l’une de ses trois distilleries – en plus de la distillerie traditionnelle, il en gère deux autres, plus modernes.

Les défis sur le terrain: la lumière, la chaleur et la fumée

Sur place, la réalité était différente de ce que j’avais pensé. Dans les champs à l’aurore, j’espérais trouver une lumière douce et un brouillard diffus, mais le soleil était déjà haut dans le ciel, avec des contrastes vifs. Dans la distillerie par contre, l’atmosphère était exactement ce que j’avais imaginé: des salles remplies de fumée, une lumière tamisée et des ombres profondes et obscures. Je ne m’attendais pas toutefois à la chaleur extrême qui régnait sous les alambics, ni à l’intensité de la fumée, qui irritait les yeux et la gorge et me força à des pauses fréquentes.

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Malgré ces difficultés, j’ai conservé un style sobre et déférent, sans exagérer. Mon objectif était non seulement de montrer des détails, mais aussi de les rendre tangibles, sensibles, perceptibles: l’intensité des odeurs, la lourdeur de la chaleur, le silence matinal, et la peine invisible des travailleurs et travailleuses.

In case the deg—the copper cauldron used in the distillation—becomes overheated, the experienced worker can intervene quickly by placing cloths soaked in cold water on top of the deg or around the sealed area. This method helps to rapidly lower the internal temperature, temporarily slowing down or halting the evaporation of the essential oils. The goal is to prevent damage to the raw material (such as burning the petals) and to preserve the quality of the final essence. This kind of intervention requires great skill and attention, as it must be carefully balanced with the need to maintain a steady and continuous distillation process.
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In the traditional attar distillation process in Kannauj, fire control—locally known as bhatti—is a crucial phase often entrusted to an experienced worker called a dighaa. This role requires considerable expertise, as both the temperature and speed of distillation must be manually regulated to ensure the quality of the essence produced. The bhatti is a traditional furnace built from bricks and clay, typically fueled with firewood or dried cow dung. Its function is to heat the deg, the large copper cauldron where flower petals and water are placed. The heat causes the essential oils to evaporate and travel through the chonga (a bamboo or metal pipe) into the bhapka, where the vapors condense. The dighaa is responsible for maintaining a steady and appropriate temperature throughout the entire distillation process, which can last several hours. This includes: • Regulating the heat: Adding or removing fuel to control the intensity of the fire. • Monitoring condensation: Ensuring the vapor condenses correctly inside the bhapka, preventing overheating or excessive cooling. • Timely interventions: Using wet cloths to quickly cool the deg if needed, temporarily halting the distillation. This job demands constant attention and a deep understanding of the process, as even a small variation in temperature can negatively affect the quality of the attar being produced. Distillery Pranav.
At the Kelkar & Son distillery, the weighed and carefully selected rose petals are now ready to be placed into the deg, the traditional copper cauldron used in the distillation process. This marks the beginning of the transformation from fresh petals into precious rose attar, following centuries-old techniques that remain unchanged.

Pour la première fois en reportage avec le moyen format

Il s’agissait là de mon premier reportage avec un appareil moyen format. J’ai choisi le GFX100S II parce qu’il reflète en tous points ma démarche de photographe. Bien que le moyen format ait la réputation de ne pas être adapté aux reportages, ceci ne constitua pas d’obstacle pour moi. Je travaille presque toujours avec un trépied, je recherche toujours une qualité d’image maximale et je reste dans des valeurs ISO inférieures à 400. Le GFX100S II, plus compact et plus léger que le GFX100 II, s’avéra dès le départ être maniable et ergonomique – même pour de petites mains.

Alessandra Meniconzi at work at Pranav’s distillery in Kannauj, India. For this photographic project, she used the FUJIFILM GFX100S II along with the GF20-35mmF4 R WR and FUJINON GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR lenses.
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Dans les situations complexes, comme la lumière crue dans les champs et les ombres obscures dans la distillerie, j’ai tiré profit de l’excellente plage dynamique et de la précision et du naturel dans le rendu des couleurs. Le capteur moyen format m’a donné des noirs profonds, des lumières maîtrisées, et des détails hors du commun, qui rendent chaque cliché vivant et authentique. Cet appareil dispose d’un autofocus moderne identifiant les visages et les yeux, soutenu par un algorithme IA, avec une mise au point fiable même dans le cas de très grandes ouvertures, de sorte que j’ai pu me concentrer parfaitement sur la composition des images.

To seal the deg—the copper cauldron used in traditional distillation—a hand-prepared mixture of clay is applied just before the process begins. The clay typically comes from local soil and has a key natural property: plasticity. This means it can be easily shaped and molded without breaking when mixed with water—similar to soft modeling clay or pottery material. The mixture is then applied around the rim of the deg’s lid, along with wet cloth strips, to create an airtight seal. The goal is to prevent the fragrant steam from escaping during distillation, forcing it instead to travel completely through the chonga and into the bhapka, where it condenses. Once the clay dries slightly and hardens with the heat, it forms a very effective natural seal. At the end of the process, a hammer (hathoda) is used to break the now-dry clay crust and open the deg. Distillery Pranav.
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In Kannauj, in the Indian state of Uttar Pradesh, rose cultivation is a centuries-old tradition closely linked to the production of attar, natural perfumes distilled using artisanal methods; the cultivation covers about 250 hectares, mainly in the Kannauj development block, managed by numerous small local farmers, with roses mostly coming from Aligarh and surrounding areas, handpicked at dawn and delivered immediately to the distilleries because the petals are very delicate and deteriorate quickly, losing fragrance and quality if not processed right away. Kannauj is famous for its light pink Damask rose, which is highly valued for its fragrance and is the primary flower used in traditional perfume production.
To seal the deg—the copper cauldron used in traditional distillation—a hand-prepared mixture of clay is applied just before the process begins. The clay typically comes from local soil and has a key natural property: plasticity. This means it can be easily shaped and molded without breaking when mixed with water—similar to soft modeling clay or pottery material. The mixture is then applied around the rim of the deg’s lid, along with wet cloth strips, to create an airtight seal. The goal is to prevent the fragrant steam from escaping during distillation, forcing it instead to travel completely through the chonga and into the bhapka, where it condenses. Once the clay dries slightly and hardens with the heat, it forms a very effective natural seal. At the end of the process, a hammer (hathoda) is used to break the now-dry clay crust and open the deg.

Photographier dans des conditions difficiles

Je savais que ce voyage s’accompagnerait de défis importants. La chaleur impitoyable, l’acuité de la lumière, les rythmes de production étroits ne laissent aucune marge d’erreur, aucune latitude pour des photos banales. Les moments les plus intenses furent pour moi dans les ateliers de distillation, où j’ai pu suivre chaque étape du processus. J’étais surtout curieuse de vivre l’instant où les pétales sont lentement versés dans les cuves. C’est un geste simple, mais si poétique, dont je voulais saisir sans faille tout le charme. De la fermeture du deg – l’alambic en cuivre traditionnel – à l’extraction de l’essence, tout se passait dans une salle envahie de fumée, où il était difficile de respirer. Lorsque j’ai sorti mon équipement de mes bagages à mon retour, il avait toujours une légère odeur de fumée, qui me transporta immédiatement à Kânauj.

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Pranav Distillery. The deg is the central vessel in the traditional attar distillation process in Kannauj, India’s historic “perfume capital.” This large copper cauldron is filled with fresh flower petals—typically roses or jasmine—and water. To prevent any loss of aromatic vapor, the deg is tightly sealed using a mixture of natural clay and wet cloth strips, which is carefully applied around the rim of the lid. This method, handed down through generations, serves to lock in the steam and maintain stable pressure throughout the distillation. As the bhatti (a traditional earthen furnace) heats the deg, the clay seal hardens quickly, forming a strong, airtight bond. The aromatic vapors travel through a connecting pipe (chonga) into the bhapka—a brass or copper receiver submerged in cold water—where the vapor condenses into liquid attar. In the case shown in the photo, the cauldron contains mitti—a special kind of earthy clay sourced from deep layers of soil. The clay is first dried and then baked into small disc-like pieces, similar to tiles. These are used to distill a unique attar known as “mitti attar”, which captures the scent of earth after the first rain—a deeply nostalgic and cherished aroma in Indian culture. Once the distillation is finished, the hardened clay seal is broken with a metal hammer known as a hathoda. This final step allows access to the used petals and reveals the strength and quality of the aromatic essence collected.

Un problème lié non pas à l’équipement, mais à l’environnement, était la surchauffe de l’appareil. Dans les distilleries, jusqu’à dix alambics alimentés par un feu produisent une chaleur énorme, sollicitation importante pour l’appareil. Un défi de caractère technique, par contre, était la faible profondeur de champ du moyen format. Elle est fascinante, mais complexe surtout dans le domaine du reportage. J’appris à compenser par le diaphragme, des focales plus courtes ou une plus grande distance par rapport au motif.

Alessandra Meniconzi at work at Pranav’s distillery in Kannauj, India. For this photographic project, she used the FUJIFILM GFX100S II along with the GF20-35mmF4 R WR and FUJINON GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR lenses.
To seal the deg—the copper cauldron used in traditional distillation—a hand-prepared mixture of clay is applied just before the process begins. The clay typically comes from local soil and has a key natural property: plasticity. This means it can be easily shaped and molded without breaking when mixed with water—similar to soft modeling clay or pottery material. The mixture is then applied around the rim of the deg’s lid, along with wet cloth strips, to create an airtight seal. The goal is to prevent the fragrant steam from escaping during distillation, forcing it instead to travel completely through the chonga and into the bhapka, where it condenses. Once the clay dries slightly and hardens with the heat, it forms a very effective natural seal. At the end of the process, a hammer (hathoda) is used to break the now-dry clay crust and open the deg. Distillery Pranav.

Le GFX100S II fournit également une excellente qualité avec f/11 et f/16, et la précision de l’autofocus est indispensable alors. J’ai photographié le plus fréquemment avec les objectifs FUJINON GF 20–35mm f/4 R WR, parfait pour les grandes vues d’intérieur, et FUJINON GF 45–100mm f/4 R LM OIS WR, idéal pour les portraits et les détails intimes. Je regrette de ne pas avoir emporté le FUJINON GF 30mm f/5.6 T/S, qui est particulièrement adapté pour la correction de lignes convergentes dans les espaces étroits. Mais la limitation du poids des bagages à huit kilos m’avait contrainte à des décisions douloureuses.

Ce qui reste: l’histoire derrière les images

Les photographies révèlent l’artisanat complexe et le travail pénible, souvent invisible, des ouvriers de ces distilleries, et leur engagement quotidien, indispensable à la survie de cette tradition. À Kânauj, j’ai rencontré des hommes et des femmes vivant dans des conditions difficiles, et qui perpétuent ce lourd héritage avec détermination et une résilience silencieuse. Raconter tout ceci est une grande responsabilité: observer avec respect et donner une voix à ceux et celles qui pourraient rester invisibles. La photographie devient ainsi un souvenir et un témoignage vivants. L’image voit le jour sur place, avec ce dont nous disposons, mais surtout avec ce que nous sommes. Dans cette démarche, le GFX100S II s’est révélé être bien plus qu’un simple appareil photo: il fut un compagnon fiable, transformant des émotions en images authentiques et impressionnantes.

In Kannauj, in the Indian state of Uttar Pradesh, rose cultivation is a centuries-old tradition closely linked to the production of attar, natural perfumes distilled using artisanal methods; the cultivation covers about 250 hectares, mainly in the Kannauj development block, managed by numerous small local farmers, with roses mostly coming from Aligarh and surrounding areas, handpicked at dawn and delivered immediately to the distilleries because the petals are very delicate and deteriorate quickly, losing fragrance and quality if not processed right away. Kannauj is famous for its light pink Damask rose, which is highly valued for its fragrance and is the primary flower used in traditional perfume production.
Culture de roses à Kannauj, Uttar Pradesh – une tradition ancienne liée à la fabrication d’attars à base de roses de Damas cueillies à la main.
In Kannauj, roses are harvested early in the morning when the flowers are still fresh and full of fragrance. After picking, the petals are placed in jute sacks and transported to local distilleries. There, the sacks are weighed to determine the exact quantity. If the quality of the roses is good and the price offered by the distillery owner is acceptable, the petals are purchased. Otherwise, if the price is considered too high, the sacks are reloaded and taken to another distillery in search of a better offer.
Roses fraîches dans des sacs en jute – à Kannauj, elles sont pesées et négociées avant d’être acceptées pour la distillation.
In Kannauj, a city in Uttar Pradesh known as the “perfume capital” of India, the production of rose attar follows a traditional, artisanal process passed down through generations. After the rose petals are handpicked at dawn, they are brought into large rooms where, in most cases, men are responsible for the selection: they remove the stems and discard anything unsuitable for distillation. Women, on the other hand, more often work with jasmine flowers, which require greater delicacy — their smaller hands are ideal for handling these fragile petals without damaging them. This work provides an income opportunity for both men and women in the village, contributing to the local economy.
À Kannauj, les hommes trient les pétales de rose pour la distillation, tandis que les femmes manipulent le jasmin, plus fragile et délicat à traiter.
In Kannauj, a city in Uttar Pradesh known as the “perfume capital” of India, the production of rose attar follows a traditional, artisanal process passed down through generations. After the rose petals are handpicked at dawn, they are weighed before being purchased, ensuring fair compensation for the harvesters. Kelkar & Son Distillery
À Kannauj, les roses fraîches sont pesées avant la vente – une étape essentielle dans la fabrication artisanale d’attar chez Kelkar & Son.
In Kannauj, a city in Uttar Pradesh known as the “perfume capital” of India, the production of rose attar follows a traditional, artisanal process passed down through generations. After the rose petals are handpicked at dawn, they are weighed before being purchased, ensuring fair compensation for the harvesters. Kelkar & Son Distillery
Un tas de roses fraîchement cueillies – prêtes pour la transformation artisanale en attar de rose.
In the traditional distilleries of Kannauj, known as the “Grasse of India” for its production of natural perfumes (attar), the variety of rose most commonly used is Rosa damascena, also known as the Damask rose. This variety is especially prized for its intense, sweet, and long-lasting fragrance. It is cultivated in several regions of northern India, particularly in Uttar Pradesh and Rajasthan, which are often the source of the raw material used in the distilleries of Kannauj.
Dans les distilleries traditionnelles de Kannauj, on utilise surtout la rose de Damas – appréciée pour son parfum intense et persistant.
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Les pétales sont prêts pour le deg – première étape d’un procédé ancestral de fabrication d’attar de rose.
Two workers at the Pranav distillery take a jute sack filled with freshly picked rose petals and slowly pour it into the deg, the large copper cauldron used in traditional distillation. Each distillation cycle lasts about 6 to 8 hours and can require up to 40 kilograms of rose petals to produce only 3 grams of pure essential oil. This artisanal process, although labor-intensive and costly, is valued for extracting a higher-quality oil compared to industrial methods. Once the petals are in the deg, a small amount of cold water is added, and the cauldron is gradually heated over a wood or coal fire. The heat causes the essential oils in the petals to evaporate, rising as vapor through a bamboo pipe called the chonga. This vapor then enters a second vessel, the bhapka, which contains sandalwood oil and is submerged in cold water to aid condensation. The resulting aromatic distillate is separated from the water and left to mature to refine its fragrance.
Deux ouvriers versent des pétales frais dans le deg en cuivre – jusqu’à 40 kg de roses pour obtenir quelques grammes d’huile essentielle.
At Mohammed Faiz’s distillery, a worker adds water to the deg after placing in the fresh rose petals. The ratio of water to flowers is very precise and based on centuries of experience.
Dans la distillerie de Mohammed Faiz, un ouvrier ajoute de l’eau au deg – un dosage précis, transmis depuis des siècles.

To seal the deg—the copper cauldron used in traditional distillation—a hand-prepared mixture of clay is applied just before the process begins. The clay typically comes from local soil and has a key natural property: plasticity. This means it can be easily shaped and molded without breaking when mixed with water—similar to soft modeling clay or pottery material. The mixture is then applied around the rim of the deg’s lid, along with wet cloth strips, to create an airtight seal. The goal is to prevent the fragrant steam from escaping during distillation, forcing it instead to travel completely through the chonga and into the bhapka, where it condenses. Once the clay dries slightly and hardens with the heat, it forms a very effective natural seal. At the end of the process, a hammer (hathoda) is used to break the now-dry clay crust and open the deg. Distillery Pranav.
Le deg est scellé avec de l’argile et des bandes humides – une méthode traditionnelle pour empêcher la vapeur de s’échapper.
A worker at the Pranav distillery inserts the chonga, a bamboo or metal pipe that connects the deg to the bhapka and allows the aromatic vapor to pass through during distillation.
Un ouvrier installe le chonga – le tuyau qui guide la vapeur aromatique du deg vers le bhapka.
Once the deg is sealed, the distillation process begins. A worker remains on watch to monitor each phase of the procedure. Deg (or Degah): A large copper cauldron where rose or jasmine petals are mixed with water for distillation. Fire (or Bhatti): The heat is provided by a traditional earthen furnace called a bhatti, fueled by wood or dried cow dung, which heats the deg causing the water and aromatic oils to evaporate. Bhapka: A metal receiver, usually made of brass, where the fragrant vapors condense into liquid. It is partially submerged in cold water to cool the vapor. Chonga: A bamboo or metal pipe that connects the deg to the bhapka, allowing the aromatic vapor to travel during distillation.
Une fois le deg scellé, la distillation commence. Un ouvrier surveille chaque étape – du feu jusqu’à la condensation dans le bhapka.
Kannauj, located in the Indian state of Uttar Pradesh, is renowned for its ancient tradition of producing attar and essential oils, particularly those derived from flowers such as roses. This centuries-old craft involves a network of small-scale producers and skilled artisans who specialize in the harvesting and distillation of blossoms. Within this setting, it is common for an accountant to meticulously record the quantity of roses purchased and the expenses incurred in the production of these fragrant oils.
À Kannauj, un comptable note la quantité de roses achetées – un rôle essentiel dans la production artisanale d’attar.
After the traditional distillation process is completed in Kannauj, the bhapka—the metal container where the fragrant vapors condense into liquid—is carefully detached from the deg and moved to a cool, shaded area. This step is essential to allow the natural separation of the essential oil from the hydrosol (water), which occurs as the liquid settles and cools. An experienced worker constantly monitors this phase for two main reasons: To ensure proper condensation and cooling, preventing the bhapka from overheating, which could affect the quality of the oil. To observe the separation process between the essential oil and water. Since the aromatic oil floats on top of the water, close supervision is necessary to avoid loss or contamination of the precious attar. Once the separation is complete, the essential oil is transferred into traditional leather bottles called kuppis, where it is left to mature and age over time. This aging process enhances the depth and complexity of the fragrance, giving Kannauj attar its unique and enduring character. Distillery Pranav.
Après la distillation, le bhapka est placé à l’ombre pour permettre la séparation naturelle de l’huile et de l’eau.
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Pranav Kapoor dans son bureau à Kannauj – parfumeur de la huitième génération et fondateur de Mitti Parfum, entre tradition et innovation.
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Des kilos de pétales de rose – pour, au final, une petite fiole d’huile imprégnée de sueur, de passion et de tradition vivante.

Photos & Texte: Alessandra Meniconzi pour le compte de Terra Mater

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